Püspöky-ház Kolozsvár

A Püspöky-ház (Fő tér 21. sz.)

A kétszintes, U alaprajzú Püspöky-ház a Fő tér egyik kiemelkedő szecessziós stílusú épülete, melynek főhomlokzatát alacsony lábazat, keskeny övpárkány és ívelt vonalú, profilált koronázópárkány tagolja.

A homlokzat sarokrizalittal kiemelt nyugati tengelyének földszintjén félköríves, keretelés nélküli gyalogkapu, második szintjén ívelt vonalú, falazott mellvédű erkély nyílik. A rizalitot szoborfülkés, háromszögű oromzat zárja, mely magasan kicsúcsosodik a többi három tengely fölötti, az ívesen hullámzó vonalú koronázópárkány fölé. A homlokzat földszintjét a rizalittól keletre fekvő tengelyekben a falfelület teljes szélességét kitöltő, modern kirakat, a második szintet egyenes lezárású, a harmadik szintet lant alakú nyílások törik át.

A homlokzatot sárga-zöld mázas, Zsolnay-kerámiából készült tulipánok, virágfüzérek és geometrikus alakzatok ékesítik. A bejárat ívzáradékában reneszánsz címerpajzsban BP monogramot ábázoló polgárjegyes zárókövet helyeztek el. A Püspöky-ház tér felőli üzlethelyiségében szecessziós, virágtövek közé komponált madarakat és szarvasokat ábrázoló, sárgamázas csempekályha található. Az épület tér felőli szárnyának déli homlokzatához szecessziós ihletettségű kovácsoltvas mellvédű lépcsőház csatlakozik.

A Zsolnay Porcelángyár 1940-ben vette bérbe a kolozsvári Iris gyárat, melyet Mattyasovszky-Zsolnay Péter a II. Világháború végéig vezetett, felesége, Maria Antoinette Sulkovska hercegnő oldalán.

udvari front

-------------------

Mihály Melinda: Reneszánsz polgárházak Kolozsvár Fő terének északi során

Korunk 2008 Július (3. folyam, 19. évf. 7. sz. )

http://epa.oszk.hu/00400/00458/00139/mihalym.html

Jelenleg kissé elhanyagolt állapotban van az épület, a földszinti utcafronton a UPC irodája található.
Az udvari traktusban egy szórakozóhely, illetve lakások találhatóak.

utcakép térképen

Zsolnay - videó

A NŐ Zsolnaynál

A NŐ Zsolnaynál

Zsolnay Teréz és Júlia

A lányok kitűnő nevelésben részesültek. Anyanyelvi szinten beszéltek a magyar mellett németül, francia nevelőnőjük volt, angol és olasz tanár járt hozzájuk, élénk társadalmi életet éltek, zeneórákat vettek, tánciskolába jártak.

 Tervezői munkásságuk kezdetén apjuknak szánt meglepetésként Teréz egy vázát, Júlia egy tálat festett, ez utóbbitól származik egyébként az a 1878-tól máig használatos öttornyos védjegy a T.J.M. monogrammal. 

A két nővér fokozatosan bekapcsolódott a tervezésbe. Teréz magyaros motívumokat, Júlia inkább a török és perzsa díszítést részesítette előnyben.

Tanulmányuton jártak Itáliában, Bécsben, Londonban, ahol a múzeumok mélyén rejlő értékek tanulmányozásából merítettek ihletet.

Júlia Münchenben Liezen- Mayer Sándornál festői stúdiumokat végzett. Kora ifjúságuktól kezdve gyűjtötték a környékbeli népművészetet, kerámiákat, szőtteseket, hímzéseket.

Teréz 1922-től közel két évtizeden keresztül a szemtanú hitelességével írta a család és a gyár krónikáját, nélküle ma már nem lennének nyomon követhetőek a korai történetek. 

Mindketten kiváló tervezők voltak, és házasságuk révén tovább erősödött a gyár szakember gárdája.

(Forrás: Romváry Ferenc:Zsolnay)

Zsolnay Teréz

(forrás: http://www.sk-szeged.hu/statikus_html/kiallitas/zsolnai/terez.htm)

ZSOLNAY JÚLIA

(1856-1950)

Zsolnay Júlia Zsolnay Vilmos lánya, akinek nagy szerepe volt a Zsolnay-gyár munkájában. 

Az ő tervei alapján születtek meg a jellegzetes "zsolnay motívumok". Münchenben tanult festészetet, majd hazatérését követően gyári műtermében, több mint 300 képet festett. 

Elsősorban akadémista stílusban dolgozott, de hatással volt rá unokaöccse, Mattyasovszky Zs. László is. 

Szép és tehetséges művész volt. Hozzá kötődik a perzsa, az indiai és a lótuszmotívum is.

Férje a lengyel származású Sikorski Tádé, híres bécsi építész volt. 

1883-ban, mint művészeti vezető kapcsolódott be a Zsolnay gyár életébe. A vezetés mellett tervezőművészként is alkotott. Mint képzett építész nagy szerepe volt a gyár épületdíszítő burkolatainak fejlesztésében, ő tervezte a Zsolnay-mauzóleumot is.

Júlia nem volt hagyománytisztelő és puritán. 

Neki sikerült először függetlenítenie magát a gyártól. Ugyan a családi házban éltek, de már nem a gyárnak dolgozott, hanem festőművész lett.

Gyermekei születése után is a festésnek élt, még késő öregkorában is festett. 

93 évesen halt meg, miután az államosítással mindenétől megfosztva Miklós fia lakásában élt. Képeit nem tudták megtartani, szétszóródtak a világban. Az államosítás után festményeinek jelentős része eltünt.

Dísztányér Zsolnay Júlia arcképével, 1882 porcelánfajansz, magastűzű mázzal 

(Forrás: http://viragjuditgaleria.hu/hu/muveszek/muveszek/Z/zsolnay_julia/)

  

Nőábrázolás a Zsolnay 

Mattyasovszky-Zsolnay László által készített gömbváza kerti jelenettel. A trópusi növényekkel teli kertben egzotikus jelenetek zajlanak: két női pár, egy táncoló nőalak, egy gyümölcsöt kínáló török szolga, pávák. Lendületes, újszerű ábrázolásmód és színvilág, mely az art deco nyitányát jelzi. Negatív formába préselt fehércserép, melyet a máz alatt kontúrrajzos lazúros színes festés díszít. Magassága: 51 cm, száj: 12,5 cm, talp: 18,5 cm. Janus Pannonius Múzeum Gyűjteménye, Pécs

GÖMBVÁZA

A századforduló művészetének központi témája a NŐ, mint allegorikus figura és mint az új nőideál megjelenítése. Az új nőtípus - éppúgy mint korszak- ellentmondásos és rejtélyes. Megőrzött valamit a preraffaelita mozgalom ártatlanságából, mégis démonikus, kiszámíthatatlan, öntörvényű. 

Míg a historizmus allegorikus nőalakja idealizált, statikus, a szecesszió a nőt gyakran valamilyen esemény, akció központi figurájaként ábrázolja.

(szöveg: Kovács Orsolya: Szecessziós Zsolnay kerámia 29.oldal) 

 SZÉLBEN ÁLLÓ NŐALAK, VÁZA 

1900-as évek eleje. Formaterv: Mack Lajos, 1900

(Forrás: http://viragjuditgaleria.hu/hu/item/8402/)

 Fehércserépből készült vázák, hozzáillesztett alakokkal, melyek a vázák fülét adják. A kancsók teste hullámos, ömlő vizet formázó hullámos széleikkel a buzogva feltörő forrás képét idézik fel. 

A két kancsó máza eltérő technikával készült: a bal oldalit opak eozinmázzal kenték be, savval maratták, ami miatt tompa fénye lett. 

A jobb oldali vázatestet az opak eozinmázak márványos mintázattal borítják, a nőalakot nem eozinált magas tüzű mázzal festették. 

A savmaratás eredményeként a vázatesten mély, kristályos minta, a figurán pedig tompa, selymes fény keletkezett.

Forrásból ivó Nőalakok váza

(forrás:http://www.bibl.u-szeged.hu/inf/szakdoli/2003/puskas/zsolnay_forr.html)

Az edény Dsbanski Sixtus Sigismund 1903-as terve alapján készült 1910-ben. Az eredetileg virágtartó edényként funkcionáló kerámia erőteljes dekorativitása, plasztikussága miatt eredeti rendeltetését háttérbe szorítva, pusztán díszként szolgál. 

Az edény egy halászó leányt ábrázol, amint halakkal teli hálóját kiemeli a hullámok közül. A lányalak és a hullámtaraj körplasztikában mintázott, az edény oldala domborműszerűen kialakított forma, melyet külön-külön öntöttek, majd később összedolgoztak.

 A fehércserép ezután opak eozinmázat kapott, melynek felületét savmaratással tették tompa fényűvé. Magassága: 28,5 cm, talpszélesség: 12,5 cm, talphosszúság: 25,5 c

HALÁSZÓ LÁNY

(forrás:http://www.bibl.u-szeged.hu/inf/szakdoli/2003/puskas/zsolnay_hal.html)

Zsolnay, ahol élünk – Külső épületkerámiák

Zsolnay, ahol élünk – Külső épületkerámiák

A Zsolnay-gyár termékei közt az első helyen, az 1890-1900-as évek elején, a pyrogránit és az épületek belsejét díszítő fajanszlemezek álltak. Még 1895 előtt szállított az üzem építészeti kerámia cikkeket az Iparművészeti Múzeum, az Országház, a Műcsarnok, a Műegyetem és a pécsi Nemzeti Színház palotáihoz. A millenium utáni Magyarország városainak hatalmas méretű építkezésében a Zsolnay- gyár építészeti kerámiáival működött közre.

Ezek közül csak néhány nagyobbat említünk: a Vásárcsarnok, a Honvédelmi Minisztérium, a Mátyás-templom, a kassai dóm, a kecskeméti városháza, a Hunyadi-téri vásárcsarnok, a kőbányai templom, a marosvásárhelyi és nagyváradi törvényszékek épületei, a Besztercebányai Takarékpénztár, a Földtani Intézet, a Miskolci Takarékpénztár, a dévai, miskolci, újvidéki, törvényszékek épületei, a Királyi Vár, az Országos Központi Takarékpénztár, a Vakok Intézete, az Erzsébet Nőiskola, a fiúmei Tengerészeti Akadémia, a pécsi és zágrábi posta-paloták, a Postatakarékpénztár épülete Budapesten, a Pénzügyminisztérium, a pécsi városháza, a Meteorológiai Intézet, az Alföldi takarékpénztár, Hajdú vármegye székháza és az Arany Bika Szálló Debrecenben, az Országos Levéltár, a Pesti Hazai Első Takarékpénztár, a Pesti Magyar Kereskedelmi Bank, az Adria Biztosító Társaság épülete, a besztercebányai erdőigazgatóság, a Budapesti Központi Járásbíróság, az Igazságügyminisztérium, a Gellért Szálló épületei és még vagy 30-40 ilyen nagy méretű építkezés.

A gyár építészeti kerámiáinak a sikerét jelentősen előremozdította az a körülmény, hogy a francia építészet renaissance utánzásától ekkor szakadt el a hazai architektúrában Lechner Ödön. Nálunk ő alkalmazta először épülettervezéseihez az acélt, az üveget és az építészeti kerámiai anyagot. Ez utóbbit különösen a nemzeti stílus kialakítására való törekvései közben használta fel előszeretettel. Ennek a Zsolnay építészeti kerámiával dolgozó, nemzeti jelleget kereső stílusnak legkiemelkedőbb emléke a budapesti Postatakarékpénztár székháza, amelynek homlokzatát Zsolnay épületkerámia borítja.

A nehéz kerámia áruival a Zsolnay-gyár nem állt meg a belső piacon. Most már nemcsak díszműáruival, hanem a pyrogránittal is egyre nagyobb piacra tört. Zsolnay Miklós kihasználta gyárának apja találmányai révén biztosított fölényét, megkezdte az osztrák és cseh iparral a harcot az egész Monarchia piacáért.

(Forrás: Rúzsás Lajos: A pécsi Zsolnay-gyár története, 1954., 138-139.o)

A legjelentősebb Zsolnay épületkerámiákkal díszített épületek Budapesten

 

 Kép forrása

A Központi Vásárcsarnok a jellegzetes Zsolnay tetőcserepekkel és pirogránit homlokzattal.

Kép forrása

A Postatakarékpénztár épületének oromzatát aranyszínű méhkasok díszítik a gyűjtögetés és takarékosság szimbólumaként.

Kép forrása

Az Iparművészeti Múzeum tetőszerkezetének felújításakor elárverezték a leszedett, eredeti Zsolnay cserepeket, a látvány azonban nem sérült, pótlásukat ugyanis szintén a gyár végezte, utángyártott Zsolnay cserepek kerültek vissza.

Kép forrása

A Fővárosi Állat- Növénykert Elefántházának pirogránit, eozin és gress zománcos elemeinek helyreállításánál szintén probléma akadt - az díszítőelemek eredeti tervei ugyanis elvesztek, de hosszas kutatás után végül rábukkantak a Zsolnay gyár "nagykönyvében", így az eredetivel megegyező pótlások kerültek fel.

Kép forrása

A Városligetben elhelyezkedő Olof Palme ház építésekor (1985) színes Zsolnay díszítő elemeivel merőben eltért a kor építészeti szokásaitól.

Kép forrása

Az Olof Palme ház gazdag, színes díszítései.

Kép forrása
A Mátyás templom felújításakor is nagy becsben tartották a lekerülő Zsolnay tetőcserepeket - díszcsomagolásban lehetett megvásárolni őket.

Kép forrása

 A Magyar Földtani és Geofizikai Intézet pompás kék Zsolnay tetőcserepei is lenyűgöző látványt nyújtanak. 

Összeállította: Csapó Beáta

A Zsolnay család története

A Zsolnay család története

A Zsolnay család a gyáralapító Zsolnay Miklós leszármazottait foglalja magába. A porcelánjáról híres pécsi gyár tette elsősorban ismertté a Zsolnay nevet.

A Zsolnay márkanév másfél évszázada őrzi a hagyomány, a művészi érték, az egyediség, és az állandó megújulás jelképét, a zsolnai porcelánt.

A Zsolnay, a Sikorski és a Mattyovszky család képzőművészeti értékei

Felhasznált forrás:

http://www.pecsgallery.hu/2010/ngal/2.htm

Kossuth Ferenc a Zsolnay család tagjaival egy ünnepségen

A család hosszú története során úttörő szerepet játszott a technológiai megoldásokban és a művészi kivitelezésben. Emellett magához vonzotta az adott kor neves tudósait, művészeit, építészeit (pl. Rippl-Rónai József, Lechner Ödön).

Alapítás - A pécsi Zsolnay Porcelánmanufaktúra Rt. története 1853-ra nyúlik vissza. Az alapító, Zsolnay Miklós nevéhez fűződő cserépmanufaktúrát fia, Ignác vezette tovább.

A Zsolnay-család családfája

A második generáció 

Zsolnay Ignác (1826. július 17. - 1900.)

Ignác közgazdásznak tanult. Apja tette lehetővé számára a tanulást, de nem igazán érdekelte a közgazdaságtan. Nem volt nagy érzéke a gyár vezetéséhez, majdnem tönkrement az ő irányítása alatt. Ekkor még csak kezdetleges felszereltségű, kézi erőre berendezett üzem működött, 8-10 fővel. A szabadságharc idején Bem apó hadsegédje volt. Miután visszakerült Pécsre semmi nem tudta igazán lekötni, leginkább tanult szakmája nem érdekelte. Nyugtalan, könnyelmű, de tehetséges és igen művelt ifjú. Zsolnay Miklós számára keménycserép gyártó kézműves műhelyt vásárolt. Kezdetben téglát, csöveket, használati tárgyakat gyártottak, később már dísztárgyakat is. Mindezekhez már művészeti szándék és készség is kellett, ami Ignácban megvolt, csak a gyakorlati érzék hiányzott belőle. Ezért is került csődbe a gyár, 12 év alatt fazekasműhellyé csökevényesedett. Testvérével való együttműködés nem volt életképes, a műhelyt Vilmosnak eladta és kivándorolt Romániába, Bukarestbe. Vilmos sosem tudta többet hazacsábítani.

Zsolnay Ignác 1860-62 között

Zsolnay Vilmos (1828. április 19. - 1900. március 23.)

Miután átvette Ignác bátyjától a vezetést – naggyá tette az Zsolnay nevet, az üzem pedig világhírű gyárrá fejlődött. A kísérletek és fejlesztőmunkák folyamatosak voltak, a híres és ma is titkos összetételű eozin-máz használatával világhírű lett a művészi kerámiát gyártó üzem. A technika azóta is egyedülálló a világon

Zsolnay Vilmos neve ma már fogalommá vált. Kiváló képességeit kitartó kísérletezés, innovatív kezdeményezések kísérték. Egyszerre volt kiváló kereskedő, iparos, feltaláló, kézműves, művész és gyártulajdonos.

1828. április 19-én, Pécsett született Zsolnay Vilmos, a magyar kerámiaipar és a hazai iparművészet zseniális személyisége. Zsolnay Vilmos életpályáját sok küzdelem, de számtalan jelentős eredmény, fáradhatatlan kísérletek, hazai és nemzetközi sikerek jellemezték, személyiségét megbecsülés övezte 1900. március 23-án bekövetkezett halála után is.

A fiatal Zsolnay Vilmos hajlamai szerint festőművész kívánt lenni, de apja örökébe lépve, kereskedőként kezdte pályáját. Pécs főterének sarkán ma is áll egykori áruházának Bazár feliratot viselő épülete, amelyben minden kapható volt, ami egy polgári otthon és háztartás felszereléséhez kellett, a kor legjelesebb európai cégeinek kínálata messzi földről ide csalogatta a vevőket.

Bátyjától, Zsolnay Ignáctól 1864-től vette át azt az akkor még kicsiny, a tönk szélén álló Kőedény és Terracotta gyárat, amelyet évtizedek munkájával világhírűvé tett. Saját neve alatt 1868-ban jegyeztette be a cégbíróságnál az immár gépesített üzemet, „Első Pécsi Cement, Chamott és Tűzálló-agyagárúk Gyára” néven. Ez időtől nem csak edényeket, építészeti díszeket gyártott, hanem a kerámiaipar valamennyi ágával foglalkozott, a kereslethez rugalmasan igazodva. 1885 után önálló egység lett a csőgyár, majd a kályhagyár, az építészeti kerámiagyár, 1895-től az elektrotechnikai cikkeket, szigetelőket gyártó porcelángyár.

Kezdetben külföldről hívott gyárigazgatókat, de 1872-től rákényszerült, hogy maga lássa el az akkor 30-35 fővel dolgozó műhely irányítását, bár a Bazár irányítását, műkertészetét, bányaművelési és egyéb ipari vállalkozásait is fenntartotta 1880-as évek kezdetéig, tőkét teremtve a folyamatos fejlesztéshez.

Zsolnay Vilmos periódusában a gyár az ismeretlenségből előretörve versengett a leghíresebbekkel, a kor kerámiaművészetét meghatározó, nemzetközinek tekinthető stiláris és technikai tendenciákat követte, ugyanakkor egyéni és jellegzetes módon, rendkívüli formagazdagsággal, színességgel, fantáziával. A kora legjelesebb bécsi és magyar építészeivel (mint például Otto Wagner, Max Fabiani, Steindl Imre, Lechner Ödön és még sokan mások) való személyes együttműködéssel Zsolnay Vilmos az építészeti kerámia területén is különleges teljesítményt tudott nyújtani. A szerény terrakotta díszítőtagozatok kezdeti előregyártása helyett az 1880-as évektől jelentős magán- és középületek egész sorának teljes, egyedi kerámia öltözékét készítette el.

Zsolnay Vilmos

Felhasznált forrás:   

http://hu.wikipedia.org/wiki/Zsolnay_csal%C3%A1d#Zsolnay_Ign.C3.A1c

A harmadik generáció

Mind Vilmos, mind pedig gyerekei: Teréz, Júlia, Miklós annyira a gyár részeként élték az életüket, hogy a lakóházaikat is a gyár területén építették fel. Zsolnay Teréz férje, Mattyasovszky Jakab geológus az egész ország területén kutatásokat végzett, s ennek is köszönhető, hogy sikerült a legtökéletesebb agyagfajtákat megtalálni.

A gyár alkalmazottjai mellett két leánya, Teréz és Júlia tervezett, fia Miklós a kereskedelmi feladatokat látta el, később vejei, Sikorski Tádé építész és iparművész tervező, valamint Mattyasovszky Jakab geológus is a gyárban dolgozott.

Zsolnay Vilmosné gyermekeivel

Zsolnay Júlia (1856. február 15. - 1950. április 2.)

Festő és tervezőművész lett, hozzá kötődnek a gyár keleti motívumai. Ő tervezte a Zsolnay-mauzóleumot és a gyár épületdíszítő burkolatát. Késő öregkorában is festett.

Vilmos halála után fia, Miklós vette át az üzemet, az alapító Zsolnai Miklós unokája. Ő már nem foglalkozott a gyártással, üzletemberként vezette a gyárat, a művészeti részlet megmaradt, de a gyár nagy része ipari termelésre rendezkedett be.

Júlia igazi művész volt, nem mindig mozgott a realitások talaján. Hozzá kötődik a perzsa, az indiai és a lótuszmotívum is. Férje a lengyel származású Sikorski Tádé, híres bécsi építész. 1883-ban, mint művészeti vezető kapcsolódott be a gyár életébe. A vezetés mellett tervezőművészként is alkotott. Mint képzett építész nagy szerepe volt a gyár épületdíszítő burkolatainak fejlesztésében, ő tervezte a Zsolnay-mauzóleumot is. Júlia nem volt hagyománytisztelő és puritán. Neki sikerült először függetlenítenie magát a gyártól. Ugyan a családi házban éltek, de már nem a gyárnak dolgozott, hanem festőművész lett. Gyermekei születése után is a festésnek élt, még késő öregkorában is festett. 93 évesen halt meg, miután az államosítással mindenétől megfosztva Miklós fia lakásában élt. Képeit nem tudták megtartani, szétszóródtak a világban.

Zsolnay Júlia

Zsolnay Teréz (1854. május 21. - 1944. május 16.)

Teréz egy gyári alkalmazottól tanult mintázni és vésni. Ezután kezdett népművészeti emlékeket gyűjteni, melyből 10 000 darabból álló páratlan gyűjtemény jött össze. Teréz a díszítésben a népi, magyaros motívumokat képviselte. Férjét, Mattyasovszky Jakabot egy bálon ismerte meg, aki geológusként az egész ország területén kutatásokat végzett, s ezzel nagy segítségére volt apósának, Zsolnay Vilmosnak a legtökéletesebb agyagfajták megtalálásában. Életét teljesen a családnak szentelte, ő volt a ház asszonya. Maga puritán polgári életvitelt folytatott, de gyerekei kitaníttatására, nevelésére nem sajnálta a pénzt. 70 éves korában kezdte el megírni a gyár történetét, melyet 90 éves koráig írt (csaknem 2500 oldalas anyaggá alakult). A könyvet, melyet lánya, Mattyasovszky Margit fejezett be, "édes gyermekeinek" címezte.

Zsolnay Teréz

Zsolnay Miklós (1857. október 30. - 1922. február 25.)

Miklós a bécsi Technische Hochschule kerskedelemi tagozatára járt, ahonnan 16 évesen került vissza Pécsre. Ettől kezdve az ő élete is eggyé vált a gyárral. Először apja oldalán dolgozott, majd már fiatalon megállta a helyét a gyár kereskedelmi vezetőjeként. Emellett vidám úri életet folytatott. Egy színésznőt vett feleségül, mely a családot meglehetősen megbotránkoztatta. Miklós irányítása idején a piacok áthelyeződtek a Monarchia határain kívülre. 1897-től kapott önálló cégvezetői jogkört. De ő már elsősorban vállalkozó, a gyártással már nem foglalkozott. A gyárbeli élete mellett sok közéleti szereplést is vállalt. Közel 100 közéleti cím tulajdonosa volt. 1910-ben adoptálta nővérei gyermekeit, ezzel a család neve tovább él, innen kapták a negyedik generáció tagjai a dupla nevüket, melyet csak hivatalos pecsétjükön használnak. Betegségben halt meg, vérbajban, s az abból következő elmebajban. Az ő életével lezárult a gyár fénykora.

Zsolnay Miklós

Felhasznált forrás:

http://www.zsolnay.hu/2011/html/csalad.html

Negyedik generáció

Zsolnay Miklós 1911-ben maga mellé vette nővéreinek fiait: Mattyasovszky Tibort és Zsoltot, később Júlia fiát Sikorski Miklóst. A negyedik generáció tagjai szinte a gyárban nevelkedtek, együtt nőttek, fejlődtek a gyárral. A negyedik generáció a házastársakkal már 15 főből áll. Szüleik őket is nagy kulturális befektetéssel nevelték. A művészetekben a legtehetségesebb ebben a generációban Mattyasovszky-Zsolnay László festő, Teréz fia. Teréz lánya, Tery fotóművész lett. Júlia leszármazottai közül Miklós kitűnően rajzolt, Júlia tehetséges akvarelleket csinált, Lívia pedig ismert szobrász lett. Márta pedig a család másik ágából való Mattyasovszky Lászlóhoz ment férjhez, és sikeres gyárigazgató lett. 1919-ben került a gyár vezetése a negyedik generáció tagjaihoz. Zsolnay Miklós halála után Mattyasovszky Tibor vette át az irányítást, a műszaki vezető Zsolt lett, László a művészeti vezető, Sikorski Miklós pedig a kerámia osztály vezetője lett. Az első világháború, a gazdasági válság miatt a gyár már nem volt olyan, mint virágkorában.

A Zsolnay család negyedik generációja
Mattyasovszky Margit, Sikorski Tádé, Mattyasovszky Teréz, Zsolnay Gyula, Sikorski Márta, Mattyasovszky Jakabné Zsolnay Teréz, Mattyasovszky Jakab, Sikorski Miklós és Mattyasovszky László

Rejtély

A Zsolnay Mauzóleum kétszintes belső terének kialakítása, tájolása a Nap járásához igazodik. Optikai rendszere a téli napforduló idején, délelőtt 11 órakor, amikor a napfény beesési szöge 17 fok, karácsonykor működik tökéletesen, ilyenkor állítólag a mauzóleum oldalán lévő jeleken látható fény megmutatja az eozin receptjét, az év más időpontjában elrejti. A Zsolnay-ősök állítólagos szabadkőműves kapcsolataira is utalnak díszítések, jelképek.

A Zsolnay mauzóleum

A festő Zsolnay Vilmos

Martyn Ferenc írása 1942-ben jelent meg Pécs szabad királyi város "Majorossy Imre Múzeumának" értesítőjében*

A tehetséges ember, bármihez fogjon, keze alól mindenkor valami érdekes dolog kerül ki. A művészi képesség hordozása azonban legtöbbször lelki küzdelemmel jár; egyfelől a művésznek önnön forrongását, forradalmát kell átélnie - mely korának ítélőjévé, a jövő útmutatójává avatja - másrészt e képesség kiragadja, elveszi minden társadalmi osztálytól, szabaddá, függetlenné teszi minden kötöttségtől. Zsolnay Vilmos a festő, kivétel a mondottak alól. Művészi, festői képességei voltak, amelyek - következésképp - vándorbotot adhattak volna kezébe, hogy később, valahol jelentkezzék velük a kiművelt alkotó, aki semmi mást nem tud, vagy akar, mint hivatásának beteljesítését. Zsolnay Vilmos nyugodt kiegyensúlyozott szellem volt, olyan, mint az a karmester, aki lelkének zenekarát pontosan, tisztán vezényli, - amely zenekarban minden hangszer gazdája ismeretlen, névtelen művész - és a mű elhangzása után félreáll, menekül az ünnepléstől, mert hiszen semmi mást nem tett, mint amit tudott, jónak tartott.

Zsolnay Vilmos: Téli táj. Olajfestmény.

Zsolnay Vilmos festői műve - a kerámiával összefüggő munkásságán, kísérletein túl - főképpen kisebb méretű olajképekből áll. Érdeklődése - úgy látszik - az arckép felé hajolt, igaz, csendéletei és tájképei számban alig maradnak el a figurális művek mellett. A művészet mesterségét soha nem tanulta, hacsak nem számítjuk annak azt a fiatalkori ismeretségét, vagy barátkozást, melyet egy akkortájt Pécsett tartózkodó arcképfestővel tartott és ami valamelyes útmutatással, műhelybeli jártasság szerzésével végződhetett. Festészetében tehát maga talált ki mindent és ezt a családi hagyományon kívül, egy-két megkezdett, abbahagyott festménye igazolja legjobban; mert ezek az önképzőre jellemző módon, mindjárt végső hatásra és eredményre törekszenek, azaz olyan munkarendszerre vallanak, amelyet a fokozatosan építő festésmodor nem ismer.

Művészeti szemlélete, festői hovatartozása szerint közép-európai biedermeierhez kell sorolni képeit, noha jól ismerte a német romantikusokat és szerethette a németalföldi, vagy flamand csendélet-festőket. Zsolnay Vilmos festői oeuvre-je azonban különb dolog hatások egyesítésénél, kora és a közvetlen múlt ismereténél, több mint bensőséges ragaszkodása a festészethez, vagy annak egész életen át tartó szeretete. Zsolnay Vilmos minden képe erőfeszítés, minden szellemi értéknek latbavetése és főképpen valami szívós, magabiztos akarat, - amely a maga festői jussát, jogát kereste mindvégig - ezért szakadatlanul kitört abból a keretből, amelyben élt, és így az igazi festői ösztönnek példázata és végül, töredékeiben is megható emlékmű. 

Zsolnay Vilmos: Vak koldus. Olajfestmény.

Zsolnay Vilmos nem tanult meg rajzolni; rajza néhol fogyatékos és naív, néha túlzottan gondos, a vesződség párája élteti olykor, máskor elragadóan közvetlen - festői képességei azonban rendkívüliek voltak. Festői tehetséggel született és azontúl, szépen komponált, igazi, csalhatatlan vizuális érzékkel szerkesztett, teremtett képszerű egyensúlyt. Fiatalkori képein az ecsethasználat módja, a festék feldolgozása, a széles, férfias és mégis érzékeny előadásmód, a színek tisztasága, ragyogása, az eleven, meggyőző hit és kitárulás, nagy művészek ifjúkori indulását juttatja eszünkbe. E megállapítások továbbfűzése mégis hiábavaló. Kérdezhetjük, mi lett volna belőle, hova jutott volna, ha egész életével egyedül a festés mellé szegődik. Ma nyugodtan elmondhatjuk, lehetett volna belőle olyan festő, mint Madarász Viktor volt. Zsolnay Vilmos kevésszámú, kicsiny képei előtt érezzük, hogy az élmény tisztaságát valami enyhe ború szövi át, a kor eltűnt levegőjének egy kis felhője vonul el előttünk, megérint az a világ, melyben a múlt század magyar festője, nem egyszer árván élt, vesződött... érezzük, hogy áthatotta lelkét az egyedülálló alkotó művész küzdelmes belső világa, csakhogy ennek kiteljesedéséről önmaga mondott le. Nem tudjuk, bölcsnek, vagy szerénynek nevezzük-e Zsolnay Vilmost, amikor nagy, világhírűvé vált kerámiai munkássága mellett, csupán szabad perceiben vette elő festő szerszámait, amelyekkel az összegyűlt, kiszabadulásra váró alkotó erő szokatlant teremtett, (egyik vásznán - mondják egy esztendő erőfeszítése - a gyümölcsök, mint valami sziklaomladék görögnek alá és a virágokból sűrű erdő, rejtelmes bozót alakul), vagy mindenekelőtt, kizárólagosan festőnek, magányos, egyedülálló művésznek, kinek életével nagyranövő porta termett, melyben rendet kellett tartania, tovább építeni és aki így, a történések sodrában csak ritkán, egyre ritkábban ajándékozhatott magának egy-egy szabad órát. Utódait azonban megajándékozta gazdag lelke sokrétű alkotóképességének valamelyikével - unokájában Mattyasovszky Zsolnay Lászlóban, éppen a festő nőtt legnagyobbá. Zsolnay Viloms lelki szükségességéből egyedül magának festett, és ha ma különösképp képeiről szólunk, nem fedeztük fel, nem értékeltünk át egy régi művészt, hanem csupán szelleme egyik csiszolt, ritkán látott oldalán csillant meg a fény.

___________________

* 

Martyn Ferenc: A festő Zsolnay Vilmos

Pécs szabad királyi város "Majorossy Imre Múzeumának" 1942. évi 

Értesítője. Szerkesztette: dr. Török Gyula

kiadja: Pécs szabad királyi város "Majorossy Imre Múzeuma"
 (79-81.o.)
képek forrása: u.o. 80.o.

Négy hónap négy percben

"Négy hónap négy percben" rövidfilm

A rövidfilm az Országház miniszterelnöki rezidenciája bútorainak restaurálásáról szól.

A verbális információkat mellőző alkotás a századfordulós technológiával megvalósult

felújítás mozzanatait követi nyomon. Az egykoron Steidl Imre tervezte bútoregyüttes az elmúlt közel száz évben jelentősen elhasználódott, sérült. A míves kézi munkával elkészített mintegy háromezer Zsolnay eozin díszítőelem fele eltörött, repedt, illetve elveszett. A kormányzat már vagy húsz éve foglalkozott a restaurálás gondolatával, de forráshiány miatt minduntalan elodázta a megvalósítást. 2000 tavaszán szinte az utolsó kezdődhetett el a kivitelezés a Pécsi Zsolnay Porcelánmanufaktúra Rt. gyárában. 

A munkában részvevő múzeumi restaurátorok, valamit a gyár szakemberei négy hónap alatt, rendkívüli aprólékos munkával eredeti állapotába varázsolták ezt a dolgozói szoba berendezést. A feladat legnagyobb nehézségét az adta, hogy az egykori készítéssel ellentétes sorrendben kellet pótolni a porcelán elemeket, hisz már létező profilokba kerültek beillesztésre az égetés során változó zsugorodású. kézzel festett díszek.

A filmetűd annak a néhány embernek a szakérelméről, elmélyültségéről és odaadásáról szól,

akik még birtokolják Steidl és a Zsolnay aranykorának mesterfogásait.

Pécs Tv Kft.
Szerkesztő: Hauer János
Operatőr: Bárdos Ferenc
Vágó Gerebenics Andor